Desde que empecé el blog llevo hablando de una tal banda llamada Autolux que ha estado por sacar un tal disco titulado Transit Transit. Pues por fin, la producción sale mañana.
Cuando el primer sencillo, Audience #2, salió en 2008 (si, hace dos años) escuché unos cuantos bootlegs de esa época y de 2006. Luego apareció el video grabado en From The Basement (Nigel Godrich) de la banda tocando Supertoys. Después de escuchar dichas piezas en momentos diferentes, pensé que Transit Transit era Future Perfect (2004) parte dos.
Para los que no hayan escuchado Future Perfect, en muchos medios lo describieron como una mezcla de My Bloody Valentine con Sonic Youth. El disco expone temas rock n’ roll con guitarras ruidosas, muchos efectos/feedback, una voz hipnótica con melodías sencillas, y muchos interludios y ambientación entre las canciones. La particularidad de Autolux resalta en el amalgama que nace del junte de la batería delicada, catchy y juguetona de Carla Azar, la guitarra abrasiva, ruidosa y a veces minimalista de Greg Edwards y las líneas creativas y sólidas del bajo que a veces no suena como bajo manejado por Eugene Goreshter. En Future Perfect, Goreshter es el vocalista principal.
Dándole al botón de Fast Forward, Transit Transit ya llegó y no es la secuela de Future Perfect .
El álbum arranca con la pieza titulo, “Transit Transit”. Primero se escucha un sonido pesado, como de bombo de batería y lo siguen unos “clacks” editados, que juntos sirven de pista principal para la canción. La misma no tiene ni guitarra ni bajo, solo cuenta con piano, voz, efectos, pistas programadas y percusión. Tiene acercamiento minimalista.
“Census” es la segunda y es mucho más rock. El tema persigue más o menos el estilo de Future Perfect, tal vez un poco más oscuro. La dinámica de cambiar de tranquilo a escandaloso es el detonante que hace esta canción tan peposa. Clásico Autolux.
“Highchair” es de las más que sorprende. La inicia un drum machine programado super sencillo y con mucho bajo. Cuando empieza la voz, Carla entra con los toms de la batería, pero con un toque delicado. Eugene juega con el ritmo de la canción tocando una línea minimalista de bajo que parece guitarra. El trabajo de Greg en la guitarra también es bien simple y la voz casi no tiene mucha melodía. Esta tercera canción se siente un poco más fría que el resto. Me recuerda a la vibra de Third (2008) de Portishead.
“Supertoys“es otra que es Autolux 101. Los highlights son el coro que canta Carla, el solo de guitarra disonante y lo pesado que suena el bajo durante toda la canción.
El quinto tema es “Spots”, una balada anclada por el piano y la voz. Greg dijo en una entrevista que su inspiración principal en esta pieza fue Neil Young. Para mi suena como una mezcla entre el Tio Neil, The Beatles y la ambientación típica de Autolux. Ademá, tiene unos arreglos y sonidos muy elegante.
“The Bouncing Wall” es otra que viene del left field. Carla toma su primer turno como vocalista principal en este disco. La canción gravita a través de un loop de guitarra que parece un sintetizador utilizado en alguna película de ciencia ficción. No obstante, tiene la melodía más pop de toda la producción.
“Audience #2” ya lleva un poco más de dos años disponible en todos los perfiles y portales asociados al trió. Es otra de las canciones que no se aleja mucho del sonido de Future Perfect. A diferencia de las otras que se asimilan más al pasado, esta es más mid tempo y no muy pegajosa. Tiene muchos sonidos disonantes y distorsionados en el fondo.
Groove de batería, bajo distorsionado, guitarra ruidosa y un esqueleto mucho más libre de lo usual es lo que hace que resalte “Kissproof”. El tema no cambia mucho y de la forma en que va progresando se siente natural.
“Headless Sky” tampoco tiene una mecánica muy complicada. Se trata de una pieza que depende de pocas notas, pesada, oscura y apocalíptica. Aquí se nota que el disco ya está por acabarse. Algo interesante de esta pieza es que lo que parece ser la guitarra principal con mucho noise y feedback, en verdad es el bajo.
Transit Transit cierra con otro tema de Carla. “The Sciene of Imaginary Solutions” continua con el tono apocalíptico de “Headless Sky”, pero más pop y progresivo. Esta es una canción con mucha atmosfera que va a creciendo poco a poco como una bola de nieve. Tiene muchas partes catchy como el “pa-papa pa-pa-pa” que hace Carla y la línea tan acertada que dice y repite “it’s all over now”.
En conclusión, el segundo álbum del trío es más variado que Future Perfect. Parte de la diversidad tiene que ver con que el trabajo de la voz está más dividido. En Future Perfect, Eugene canta nueve, y los otros dos cantan una cada uno. Aqui el bajista lleva el lead en cuatro temas, Greg en cuatro y Carla en dos. Hay que resaltar que entre los tres hacen muchísimas armonías. Además, muchas de las canciones tienen una arquitectura más libre.
Por otra parte, cada músico resalta de otra manera. Greg Edwards enseña más sus destrezas en el piano y composición. Carla Azar añade muchos detalles con el xilófono y glockenspiel. Eugene Goreshter trae más estabilidad con sus canciones y su bajo suena como un fuckin bulldozer.
Si estás esperando con ansias una réplica de Future Perfect, ni te molestes. Transit Transit, aunque no es tan loud ni rock n’ roll, es más sofisticado y original. Me atrevo a decir, y estoy 100 por ciento seguro de esto, que es igual de bueno que su disco debut.
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